一个电影摄制组在法国小城毕加索选了四个“问题青少年”担任主要演员,引发社区居民的质疑。这是导演丽丝·阿科卡和罗曼·格雷特以短片《皇室狩猎》叩开戛纳电影节大门后的第一部剧情长片。影片采用戏中戏手法,启用非职业演员,将他们的个体经历采编进剧本,构建起虚实交错的立体结构推进剧情,提出电影作为媒介应如何引导现实思考的问题,并在片中呼吁关注问题青少年的问题源头。荣获2022年戛纳电影节一种关注单元大奖及2022年平遥国际电影展卧虎单元最受欢迎影片。
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#siff2023长宁来福士 3.5 虽然元电影的话题在于达内式的现实主义拍摄中的虚构、剥削与权力关系,但导演们更关心创作作为一种陪伴的手段,一种潜移默化、复杂而非单向的影响(他们的生活因此发生了哪些改变?哪些又永远无法改变?)
(22TGHFF)
你借我表达。我借你抒发。#siff 27/100
“我不会哭的”,“你看我演出来了吧”是真心还是演,只有自己知道了,可以“骗观众”但自己内心的才是真正答案。情绪是需要一个输出需要一个宣泄口的。整体故事性太弱了且松散
不如预期,还是一部用1.0戏中戏方式达成演员和剧中人映照,最后治愈彼此的陈旧叙事。不出意外的,近几年的剧组电影都把视点放在了剧组剥削问题,但正如本片涉及的视点以及视点延伸的问题太广太杂,关于剧组剥削本可以反讽戏中戏治愈关系的意味,电影并没有做出。影片指涉的问题从最根本的“穷街陋巷出刁民”的阶级凝视,到迷醉而又尴尬的青春期,再到演员的原生家庭问题,又负载了剧中导演自我投射的创作瓶颈及创作与真实的矛盾,每个问题都浅尝辄止,好在最后的打点还是突出了“坏孩子”们的自我疗愈,但不得不说,电影本身并未给出足够的心路历程与细节去支撑人物的改变,技术环节上戏中戏的“入戏”和“出戏”也都太快,而这其实反而是能够出亮点的部分。中途退出的女孩戏里戏外线索都被放弃实在可惜,如果从她的视角看完全片,会是部更出色的电影。
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