19世纪,描写美与丑的文学作品风靡一时。“美”之古怪亮丽,有供人欢愉的脱衣舞会所,有病势严重的私生子,有麻木不仁的上层人士,有父亲之命的婚姻,还有未遂企图的凌辱糟蹋,以及其他。“美”之感情丰富,既有美丽者如真爱,也有残酷者如恐惧与恨。被身处社会上层的爱人无情抛弃之后,可 怜的女人为了支付儿子的医药费,无奈旋舞于众人之前,卖弄色相。受迫于父亲之命,心早有所属的姑娘不得不面对即将于一位年逾古稀者结为夫妻的残酷现实。 摄于1921年,法国马塞尔·莱皮埃导演,片头字幕中特别注明:这是一出“闹剧”,表达了莱皮埃对汤玛斯·英斯那种平凡的轶事式的题材的轻视,他以标新立异的形式讲述了西班牙舞女西比拉的悲剧命运。莱皮埃从法国的印象派画家和美国的格里菲斯以及瑞典的斯约斯特约姆的艺术成果中吸取营养,把特技作为重要的电影表现手段。影片中精练而完美的摄影技巧,使西班牙的户外风...
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摄于1921年,法国马塞尔·莱皮埃导演,片头字幕中特别注明:这是一出“闹剧”,表达了莱皮埃对汤玛斯·英斯那种平凡的轶事式的题材的轻视,他以标新立异的形式讲述了西班牙舞女西比拉的悲剧命运。莱皮埃从法国的印象派画家和美国的格里菲斯以及瑞典的斯约斯特约姆的艺术成果中吸取营养,把特技作为重要的电影表现手段。影片中精练而完美的摄影技巧,使西班牙的户外风景和室内布景协调一致,并对剧情发展到起重要作用。影片还探讨了艺术技巧抒发激情的方法。
世界电影史补课✓ 法国印象派重要导演莱尔比埃。各类视觉效果的技术运用相当成熟。剧情在那个时代大概算是跌宕起伏一波三折了,然而现在看就少了些惊喜。结尾拍得好。
高度浓缩正反打
法国印象派的代表作之一。一批年轻的电影艺术家试图让电影摆脱美国好莱坞式的庸俗的商业化倾向,使电影真正走上电影化的道路,便从印象派绘画借鉴了许多经验,注重光的表达以及捕捉转瞬即逝的感性印象,并拓展了电影的心理叙事表现,揭示人物的意识状态,突出主观感受。《黄金国》的故事很简单,类似于《神女》的前奏。西班牙舞女为了拯救自己的儿子,便向儿子的父亲报仇,并把儿子送给了一对年轻夫妇,最后通过自杀结束自己的生命。故事虽然简单,但闪回、叠化、溶解、二次曝光等技术层面上的应用已经颇为成熟,阿尔罕伯拉宫白衣女子的显现以及围绕在舞女尸体旁的围观群众的消失加强了整部片子的神秘感。同时还时不时会出现对比蒙太奇,比如最后舞女自杀的痛苦便被与舞厅狂欢的群众平行剪辑在一起,让舞女的心理状态更加生动可见。
剧情来讲确实并不复杂,但门槛其实就是,大量表现性的镜头语言太令人目不暇接了..总感觉自己错过了什么,这种表现性的心理叙事今天看也颇为挑战”观看/移情”的行为……其实有一种悖论是,早期的先锋派电影在寻求某种电影本体性时,终究发现它依然摆脱不了综合艺术的宿命,莱皮埃的这部印象派代表作,其实也受到了立体主义甚至是装饰派艺术的影响,确实各种摄影技巧的运用也达到了它所追求的“画意”,但同样作为视觉表现力的一种可能,最触动我的部分反而是病床部分的自然感,后来巴赞所谓“电影再现事物原貌的独特本性”在起作用?一种有趣的艺术自证历程是,恰如摄影术最早发明出来时,为了证明摄影是一种艺术就出现了一批惧怕现实复制感的表现性先驱,也是一种历史必然性吧,毕竟赶上了现代主义艺术的浪潮,所谓的艺术现实在裂变。
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