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剧情概要
典雅舒适的小剧院里，一出差强人意的舞台剧正在上演，突然有名观众挺身站起，打断了演出的进行。他自称名叫亚尼克，是一名停车场管理员，下班后舟车劳顿赶来看戏，演出内容却让他失望透顶。众人将他驱离剧院，过没多久他却又突然出现，掏出手枪跳上舞台……今晚，亚尼克才是真正的主角！
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观众心声
蛮可爱的电影，在一种暴力的高压下共同呈现出了难得的松弛状态。在封闭的单一空间中，不断盘活了剧场的多个观看方向，不断更新观、演的位置，尽管类似的构建方式在导演前作上早有体现，但这在这一部中异常奏效。
扬妮克宛如杜飞自己，挑衅演出，挑逗观众，颠覆关系，冒犯体系，整部电影化繁为简，极其可爱的创作，但当发现眼前的一切似乎与诸多先锋戏剧的创作套路包括杜飞的数部前作都无太多不同时，两组外部视角镜头的介入巧妙的升华了这一切——小剧场外的烟火气让剧场内变得隐秘而神圣，结局突入的特警配合着扬妮克的眼泪又释放出了宏大的悲剧性，杜飞歌颂或哀叹的是从创作到生活、从虚构到真实的无数个不为生活的庸常和权力的威慑所支配的虔诚的开拓者和牺牲者，以及那实实在在的感受到活着的荒诞却珍贵的一瞬。
枪是权力的外化，也是人物内心的外化，因此当它在台下与台上、观众与演员间转移时，表面和谐下的矛盾也随之外显。好在导演把这些矛盾处理的恰到好处，让人会心一笑的同时也能触及内心，以至于后面形成乌托邦式的和谐时还稍微有点感动，即使它是短暂的
Quentin Dupieux现在走洪常秀路线：半年出一部片，时长硬凑到一小时套路没变，还是搭建起一个荒诞的框架然后看人物在里面的反应，但至少演员表换了，主题也是新的。这次的题目我还挺喜欢，不仅涉及文艺作品乃至文艺工作者自身的定位问题（观众在哪里？），在更广泛的意义上说，男主Yannick从“感到没有看爽”到“我要自己写剧本让你们演给我看”的姿态就是政治讨论中说到的那些代表性缺失、政治话语脱节引发的反体制话语、反智情绪、民粹运动…片中Yannick和不同观众的对话在让人捧腹的同时也充分展现了阶级/地域等区隔之下不同群体间的对话有多不可能。结尾处导演先给了一个其乐融融的温情场景，但最后一个镜头又给了即将进入剧院的防暴警察，预示着激烈冲突与可能的悲剧，也算是对法国近期状况的不遮掩的比喻了。
#GH60 / 如果沒有結尾那段可能會打五星，本幻想觀眾離席散場結果還是被重重一擊。不愧是昆汀，真法國勞模不是在拍電影就是在拍電影的路上。反轉的設置還蠻在意料之外的，本來以為Yannick是個托是劇的一部分結果？本以為台下會有人反抗出擊結果？本以為會有血腥大屠殺結果？不在掌控中的劇情走向，被趴在台上看表演的Yannick那幕感動了。（btw本劇場人很能理解他說的，坐了45分鐘火車又走了15分鐘結果看了套爛劇的心情。）
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